古 代 边 氏 名 人

    中华边氏网 2009年7月25日 边疆


◆班宗华

八集堂最近收购的一件无款古画,是艺术史上一个有趣的话题,也极有可能在中国艺术史上占有重要的地位。

这张画(见图)描绘了一个几乎裸体的老人背躺在竹席上。他的脚跷在一张隐几上,头枕在一捆书籍上,双手还抓着一轴,放在胸前。他看上去睡得很惬意。

这个与众不同的人物的身份,似乎可以从他的大肚子上得到一些线索,尽管画面上并没有文字的提示或证据。他的名字可以在北京故宫博物院的一张清宫旧藏,现在被认为是南宋摹本的同一题材作品上找到。

故宫这一卷,被标为唐代画家陆曜,又名陆庭曜。他擅长画人物、鬼神。这个手卷画了六位汉晋时期的文人逸士,包括音乐家马荣,爱酒的陶潜,醉学者毕卓等等。画上的第三个人物就是大肚学者边韶,可以根据画面的文字确定。八集堂收藏的这件绘画,其题材显然就是《边韶昼眠》。边韶以他喜好昼眠和肚大闻名。大腹便便这个成语便是从他而来的。边韶也是成功的学者,老子铭的作者,他有很多的学生。

在艺术品中,边韶很少被描绘。北宋晚期的《宣和画谱》中记载,北宋内府,仅有两位画家画过这个题材,流传到今天,更是非常稀少,故宫收藏的这一卷,和八集堂收藏的《边韶昼眠》,是罕见的两个例子。

非常明显的是,这两张画内容基本相同,虽然画法上有稍微一些差异。北京这一卷是水墨纸本,明暗对比强烈,颜色沉闷。而八集堂的这一卷是绢本,墨和色的使用非常微妙,不透明的白色和大面积的皮肤颜色,在这件绘画中的表现能力,非常杰出。两件绘画的相似性,提出了两者之间关系和解释的一些问题。北京故宫卷上有1075年和1094年的题跋。另有一个844年的款写在画卷本身的纸上。虽然是摹本,但是这些文件显示了这卷画的底本,曾经在9世纪的时候出现在一个著名的收藏里。也显示了故宫本是唐代底本的直接摹本。

八集堂的这件藏品由于水平很高,画风明显为唐宋风格,因此,非常可能是这卷绘画的底本。八集堂的这件藏品,是否就是一件完整的6个人物的类似于故宫底本的唐代手卷的一部分呢?八集堂这个藏本,向我们展示了故宫藏本的底本,应该是什么样的。

如果八集堂的这一张作品是故宫藏本的底本的话,我们可以观察到我们所期望观察到的那个时代的绘画特征,也很容易把八集堂《边韶昼眠》,放到这个时代上。至少,我们可以暂时下个结论,那就是八集堂的《边韶昼眠》,是在晚唐到北宋晚期之间创作的,早于北京故宫的南宋摹本。
边韶:后汉凌仪人,字孝先,以文学知名,有几百学生。桓帝时,边孝先官至尚书令,著有《诗颂碑铭书策》15卷。
边镐:南唐升州人,李景时以行营招讨洪抚饶信翕等州都虞侯,攻取建州,王延政降,诸将皆争功,镐独无一言。寻平湖南马氏,进武安军节度。镐御下无法,行师唯以活人为务,时称边菩萨。会有孙朗之乱,竟丧楚地,坐削官。后周师至,镐起为将,军溃被执。世宗命为右千牛卫上将军,及割淮南请盟,乃归镐,景置而不用,后卒于金陵。
边舒才,山东淄博人,1947年生,现为中国美术家协会会员,1996年进修于中央美术学院国画系,师承张立辰、郭怡宗、李少文、田黎明等名家大师。

  边舒才多年来专攻人物绘画,尤以画钟馗为代表。边舒才笔下的钟馗,姿态万千,表情各异,或怒目而视,或长发冲冠;或拔刀起舞,或胡须飘然;或红袍加身,或仰天长思,观之令人肃然不止,品之让人掩卷沉思。由他创作的巨幅70米长卷《水浒108将》及《太白醉酒》、《八仙醉酒》、《唐人诗意图》、《姜太公垂钓图》、《屈原》等大型系列古代人物画无不形神兼备,有飘然画外之感。他的作品受到许多观者和业内人士的好评,其中部分作品分别被中南海、人民大会堂、毛主席纪念堂收藏。
边寿民,字颐公,号苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。清画家,“扬州八怪”之一,擅画芦雁。书法诗文亦有名,但从此信看,宁可画扇,宁可写上逝者详细资料,以求人代作诗,“或律或截皆可”,截即绝,四句而已,看来作诗或不在行矣。信曰:
扇画就,藉呈上。草率涂鸦,不足当明眼法鉴也,幸照入。汪敝友夫人仙逝,索晚挽诗。日来笔墨酬应纷如,实无暇及此。敢求先生代作,或律或截皆可。尊长前敢于恃爱若此,幸谅之。上澡翁先生父执。同学晚生边寿民叩首。
清朝画家边寿民以擅画芦雁出名,他的画作曾被雍正皇帝所收藏。将于11月初在中国嘉德上拍的《芦雁图》约31平方尺,是画家的巨幅精品,画中芦雁几乎囊括了边氏芦雁的所有造型。
画家50岁后在淮安近郊置地,建成苇间书屋。此屋筑在四面环水芦苇丛生的沙洲之上,仅一小桥与外相通,边寿民在此朝夕与芦雁相伴,眼观手追,一幅幅生动活泼的芦雁图诞生于此。这幅从海外回流的
《芦雁图》,也是作于这苇间老屋之中。作品构图平淡中见精妙,下方一片沙洲上绘有七只芦雁,从左至右分为三组:第一组绘二只芦雁,其中一只蹲在沙洲上把头埋在羽翼之中,安然入睡,旁边站立的一只芦雁,引颈回首仰望天空,注视着一只即将飞来的同伴;第二组共有四只芦雁,三只深色,一只白色。三只深色芦雁或低头或仰首或梳理胸羽,而那只白色的芦雁正静静地在栖息;另外一只独自站立的芦雁,正在沙洲上觅食。这七只芦雁从构图上来看疏密相间又前后呼应。
芦雁背后是一片芦苇,占据了画面很大的部位,支撑起整个画面。在画面的右上方有一只芦雁迎风而来,曲颈低首一边飞行,一边寻觅已在沙洲上栖息的伙伴们,这一切变得那么富有人情味。
边寿民在书法和诗词上也有很深的造诣。此图左上方题了一首诗:“板桥一曲水通村,岸阔沙平绿有痕,我画雁鸿求粉本,苇间老屋日开门。”题诗旁写有“丙寅立秋后十日”的作画日期,创作时正值边寿民精力旺盛的高峰期。
边景昭,沙县(近属福建)人。生卒年不详,明代画家。字文进。成祖永乐(1403-1424)间任武英殿待诏,为宫廷作画。宣宗宣德(1426-1435)时尚在。博学能诗擅画禽鸟、花果,师南宋画院体格。设色沉着而研丽,为明代早期花鸟画高手。传世作品有《三友百禽图》、《双鹤图》、《春禽花木图》。《百禽图》中画梅、竹、松三友为主干,各色禽鸟聚集其上,或飞或鸣,或嬉或息,呼应顾盼,仰俯侧反,各尽其态,画家师承南宋画院体格,精于勾染刻画,工整细致之间,又不失活泼自然之趣。构图虽繁复,但因巧于穿插遮隐,所以繁而不乱,显示了画家艺术功力之深厚。
边 让:(公元?~1208年),字文礼,陈留浚仪人。著名汉朝学者。
少辩博能文。
汉灵帝中平中年(公元186年),大将军何进闻名欲辟之,恐不至,诡以军事徵召。既至,署令史,以礼见之。边让善占射,能辞对,宾客满坐,莫不羡其风。府掾孔融、王朗并修刺候。
议郎蔡邕亦深敬之,以为宜高任,复上书推荐,时年只二十余。
后以高才屡擢进,迁出为九江太太守。
汉初平中期,王室大乱,边让去官还乡。恃才气不肯屈事曹操,且多轻侮之言。
汉建安中期,有乡人构让于曹操,曹操告郡就杀之。
著有《章华赋》传世,余文皆散失。

边 镐:(生卒年待考),升州人。著名南唐将领。
以行营招讨洪、抚、饶、信、歙等州都虞侯,继而先后攻克建州、潭州,执闽主王延政,杀楚王马希广,分别灭了闽、楚二国,官至武安军节度使。诸将争功时,他从来一言不发。善于以仁慈用兵,时人称他为“边菩萨”、“边佛子”。
后周师至,边镐起为将,军败被俘。柴世宗命为右千牛卫上将军,及割淮南请盟,乃归边镐,李景置而不用,后逝世于金陵。

边 肃:(生卒年待考),字安国;楚丘人。著名北宋大臣。
进士出身,宋真宗时历官工部郎中、曹州知州、邢州知州。
契丹入侵时,正逢地震,城墙倒塌,宋真宗密诏令他见机行事,他打开城各城门,严阵以待,敌军却退了回去。
宋真宗曾秘密采访朝臣中有令闻者(好名声),得二十四人,其中就有边肃。

边 鸾:(生卒年待考),长安人。著名唐朝画家。
他擅长画花鸟及折枝草木,用笔轻利,设色鲜明。
唐德宗曾命他画外国年赠解舞孔雀,他画一正一背,毛羽金翠辉映,舞态若合音节,表现出了羽毛的变化姿态和花卉的芳妍,为前所未有,对推动当时花鸟画的发展起了一定作用。

边 鲁:(生卒年待考),字至愚,号鲁生,宣城人(今安徽宣城)。著名元朝书画家。
官南台宣使。工古文奇字,善墨戏花鸟,名重江湖间。著有《书史会要》、《画史会要》、《春草斋集》、《梧溪集》等。

边 贡:(生卒年待考),字廷实,号华良;济南历城人。著名明朝文学家,文坛著名的“前七子”之一。
明弘治年间进士,任兵科给事中。明嘉靖年间官至南京户部尚书。
他早年就负有才名,喜欢游览江山,饮酒赋诗,与李梦阳、徐祯卿、康海号称“弘治四杰”。其诗作以清新婉转、平淡和粹、兴象飘逸见长,对明朝文坛产生过较大影响。
边连宝:(生卒年待考),字肇畛(一作赵珍),号随园,直隶任邱人。著名清朝文学家。
约清世宗雍正中期(公元1729年前后)在世,诸生。其父边汝元与同里以诗艺相切磋,边连宝是世家传学。
清雍正十三年(公元1735年)贡成均,廷试第一。第二年,蔫试“博学鸿词”,报罢。复蔫经学,辞不赴。自是无意进取,益肆力于古学。
边连宝为诗,直达胸臆才力纵恣。出入于韩愈、孟郊、白居易、卢仝之间。
著有《随园集》、《古文病余草》、《续草》、《长语》、《清史列传》等,并传于世。


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